以空间叙事浅析《红楼梦》人物关系

论文核心提示:

 摘 要:《红楼梦》是古代四大名著之一,作者曹先生根据自己的亲身经历、感受,用尽大半生的精力写下巨著。伟大领袖毛泽东主席曾经说过:“生子当如仲谋,交友如鲁达,信心如唐僧,读书就读四大名著”,写说明了《红楼梦》对中国历史的影响。本文就《红楼梦》,从空间叙事的角度去研究空间上的布局、居所的陈设和住宅的格调,来分析荣国府内人物的主要关系,使我们在学习这种人物关系的同时,去加深更深一层的了解,为文章的阅读提供一个新的看点和阅读点。   关键词:《红楼梦》;时间叙事;空间叙事

  摘 要:《红楼梦》是古代四大名著之一,作者曹先生根据自己的亲身经历、感受,用尽大半生的精力写下巨著。伟大领袖毛泽东主席曾经说过:“生子当如仲谋,交友如鲁达,信心如唐僧,读书就读四大名著”,写说明了《红楼梦》对中国历史的影响。本文就《红楼梦》,从空间叙事的角度去研究空间上的布局、居所的陈设和住宅的格调,来分析荣国府内人物的主要关系,使我们在学习这种人物关系的同时,去加深更深一层的了解,为文章的阅读提供一个新的看点和阅读点。
  关键词:《红楼梦》;时间叙事;空间叙事
  作者简介:严晏(1991.8-),女,汉,重庆万州人,大学本科,专业:汉语言文学
  [中图分类号]:I207.411 [文献标识码]:A
  [文章编号]:1002-2139(2012)-23-0-01
  《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》是中国的四大名著,他们分别是罗贯中、施耐庵、吴承恩、曹雪芹四位的著作。四大名著是中国历史乃至世界文化史上最珍贵的文化遗产,在整个中华民族史上有着深远的影响。研读中国四大名著,是浏览中国古典文学的智能之海,也是阅历中国传统人文、社会、伦理、历史、地理、民俗、心理、处事策略的知识之库。《红楼梦》是中国历史上古代小说的一部巅峰之作,别名《石头记》。《红楼梦》写于十八世纪中叶的清乾隆时代,内容“大旨谈情”,自古至今文章谈情者甚多,但像《红楼梦》这样的却很少很少,它通过封建青年宝玉、林黛玉、薛宝钗以及一群女人的命运线作为主线, 贾、王、薛、史四家族的兴衰始末,揭露封建社会的悲惨的画面。
  一、空间上的布局在一定程度上是权力的象征
  在《红楼梦》中,建筑上的特点被曹雪芹作为文章的一大特色进行描述。建筑是自然人生存样式的一种标志,也是人生活方式的缩影或者扩大。在《红楼梦》中,曹雪芹分别描写了贾母、贾赦、贾政和王熙凤等的住所,通过建筑,作者可以更好的从中解读出贾府主要人物的关系。本文我们就主要通过介绍贾母的住所来描述空间上布局彰显权力的要点。
  贾母住的地方是先“过正门”进“西角门”、“走一射地”转“垂花门”继而进入了贾母住所,接着描述贾赦的住所:出了西角门,进正门,过三仪门到正房。接着描述贾政的住所:南大厅后仪门大院内。在《红楼梦》里,这三个人在贾府的地位是高高在上,神圣不可侵犯的,在家里有着无上的权力。
  史太君,贾代善妻子,即贾母;贾赦,荣国府长子,世袭一等将军;二子,贾政,蒙恩赐一主事之头衔,入部学习,现升为员外郎。贾母在荣国府地位最高,被尊为“老祖宗”,他的住所是合乎身份和地位的;老大贾赦,世袭爵位,却居住在“过正门往西至黑油大门,过三仪门”这样的地方,而老二贾政却“一条大甬道直接出大门,南大厅后仪门正房里”,从这就可以看出,贾赦虽然贵为长子,在那个腐朽的封建专制制度里,长子为大的制度里,大权在侧,不再手,贾政才是贾府真正的一家之主,主事人。这里我们仅仅通过贾母、老大贾赦、老二贾政的居所就分析出这三者在贾府中的权力地位的人物关系,这就可以彰显空间布局课彰显权力。
  当然作者曹雪芹并没有简单的停留于此,反而在全书中贯彻这一空间布局,把贾府的人物关系表现的活灵活现,淋漓尽致。
  接着我在以贾府后期掌权人王熙凤为代表讲解下空间布局的作用。曹先生通过王熙凤在贾府的空间布局来进一步阐述人物关系。王熙凤居住贾政与贾母之间,王熙凤是长子贾赦的儿媳妇,是贾政内人的侄女,从这层人物关系也可以推测出王熙凤住所、空间布局的合理性,对于贾母来说,这两层关系就足够使王熙凤成为贾府除宝玉以外的第二“红人”,当然这也离不开王熙凤自己的个人手段和魅力。
  当然曹老师通过空间布局去暗示贾府中复杂的人物关系,当然也少不了引子,而贾母的外孙女黛玉就起到了画龙点睛的作用,从刚一进入贾府,通过他的眼睛、建筑的空间布局来揭示荣国府封建的权力等级现象,并把读者从这种方式引入思考。
  二、建筑结构与住宅的陈设格调与地位呼应
  本文从空间叙事上分析《红楼梦》的人物关系,进一步就要从主要人物的住所陈设格调去分析、去研究。
  本文就从老大贾赦、老二贾政的居所程设布局来分析,老大贾赦和老二贾政二人在这方面有完全不同的方式。贾政住所色彩和陈设是引人注目的面试让人印象最深刻的。曹先生在描述的时候才用的色彩词语很多、很丰富。青色的基金九龙青地大匾、紫色的大檀紫雕螭案、红色大红金钱蟒靠背、猩

红洋毡、黑色的乌木联牌、待漏随朝墨龙大画等,这些颜色以黑、青为主,是中国古代色彩的反映,显示了贾家的富贵、庄重、气派和皇家威严,从陈设的种类、色彩、珍惜程度、价值,都是千金之物,通过这些来展现荣国府贾家的身份地位、荣耀和威严;而老大贾赦的居住陈设布局则完全不同,两兄弟有天壤之别,从作者曹雪芹先生的简短惜墨的描述“小巧别致”“院内花草树木山石皆有”等描述可以推测。在封建等级制度下的荣国府,老二贾政和老大贾赦之间的强烈反差,是老大淡泊明志?不,这只能反映出封建家族制度下掌权者贾政和老大贾赦大权旁落、深居简出、寄情山水花本文世纪论文网(www.21cnlunwen.com)提供草的写照。这也正是作者通过住宅陈设格调与家族地位呼应的写法,来抨击封建专制腐朽的统治。
  小说的叙事结构是小说的框架,研究小说者一向比较重视小说时间叙事,却难免忽视空间叙事的立体化和深刻化。在其中,时间叙事相对模糊,一把都是个不确切的时间段或者时间,但是纵使这样,《红楼梦》仍然成为了脍炙人口的大作,四大名著之一,这也告诉年轻的文学爱好者学会认识空间叙事、学会空间叙事,那样就会有一个全新的角度供你去体会、理解作品。
  参考文献:
  [1]、 杜雪;《红楼梦》室内空间形态的现代应用性研究[J];产业与科技论坛;2011年04期
  [2]、 俞平伯.脂砚斋红楼梦辑评[M].古典文学出版社.1958年,第83页.

 
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