略谈余华小说语言特色

论文核心提示:

 摘要:余华在是现代作家中有极大的影响力,他的作品受到广泛的关注与评议。并被译成多种文字发行海外。获奖众多,也在国际文坛上掀起过文学热潮。他自始至终以“难以模仿的余华风格和只有他写的深刻的余华主题”独立于文坛。余华的小说就紧紧抓住语言,通过或简介、或意象化、或朴实的语言,流畅的叙述试图向真实无限的接近。   关键词:余华;小说;语言特色   作者简介:徐亚军,江苏高淳人,1991年出生,北京语言大学。

  摘要:余华在是现代作家中有极大的影响力,他的作品受到广泛的关注与评议。并被译成多种文字发行海外。获奖众多,也在国际文坛上掀起过文学热潮。他自始至终以“难以模仿的余华风格和只有他写的深刻的余华主题”独立于文坛。余华的小说就紧紧抓住语言,通过或简介、或意象化、或朴实的语言,流畅的叙述试图向真实无限的接近。
  关键词:余华;小说;语言特色
  余华小说的语言受到业界的关注和研究。徐州师范大学文学院江南在《汉语修辞的当代阐释》一书本文世纪论文网(www.21cnlunwen.com)提供中,通过“陌生化理论”对余华作品进行了研究,称其“不倾向于对语言做大的改动,不摘那些词语的错位和超常搭配,而是尽量通过句式的调整和叙述方式的变异赢得读者注意”。王清溪等认为余华“突出语言的虚拟性,强调语言的荒诞性”,同时,“瓦解作品的内容和意义,让空洞无所指的语言成为作品的唯一主角”,“通过感觉的延宕来制造陌生化的效果”。有其他研究者借用了布斯的“小说修辞学理论”对余华作品的语言进行分析论述,还有的人从语文语法的范畴如反讽、隐喻和象征、简化与省略等角度进行探讨。认为“余华小说赋予小说形式以本体的意义,拓展了文学的想象空间和表现技巧,为‘精神真实’的展示在传统现实主义和西方现代主义之外找到了一条较恰当的途径”。这些零散的只言片语的研究结论并未成为体系,本文从其语言的先锋特性以及后期的朴实回归以及向真实的无限接近上略谈一二。
  一、先锋特性——意象化语言
  在20世纪80年代,在那些才华熠熠的先锋作家中,余华被认为是“最能体现先锋小说的先锋地位的一位作家。”余华的小说的原创性独具风格的,无论是从整体的叙事方式上抑或是在语言的驾驭上,他都以区别于传统的写作套路和美学风格。对传统小说的颠覆和反叛达到一个全新的高度。余华开始写作时候的一些作品中,在表达某种观念或者理念时并不使用概念化的语言,而是通过一种陌生化的意象的方式呈现使之自然流露出来。以《十八岁出门远行》为例,年轻的“我”独自去闯荡外面的世界。作品在流畅简洁的叙述中通过“我”的视角描写了司机和抢苹果人的一系列行动,随着故事的演进,意象也渐渐的清晰起来。康德曾说:“审美意象是和理性观念相对称的”,“在具象化的当中使它们达到理性的最高度,显示得那么完满,以致使得自然本身相形见绌。”显然,余华的创作正是这种境界。在短篇小说《西北风呼啸的中午》里意象是这样展现的:“街上的西北风像是吹两片树叶似地把我和大汉吹到了朋友的屋门口。台下的人像水一样流上台来,完成了控诉之后又从另一端流了下去。”运用通感的修辞手法把声音用视觉意象呈现出来。余华曾在一篇文章中说他“寻找新语言的企图,都只是为了向朋友和读者展示一个不被重复的世界”。  

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