探索音乐剧《猫》的成功之旅

论文核心提示:

 摘要:音乐剧是由音乐、舞蹈、戏剧表演等与舞台设计、灯光师、造型师、导演、服装、演员、音响等的配合而完成的。音乐剧有他丰富的表演形式和多样的表演风格。歌剧《猫》是一部以儿童诗集改编而成的音乐剧,这样的取材成功的希望不被看好。但音乐奇才安德鲁·洛伊德·韦伯和一批天才的创作团队使《猫》最终取得了辉煌的成绩,其主题曲《回忆》感人至深、风靡全球,成为《猫》剧的代表和象征。音乐剧《猫》将丰富的音乐元素、新颖的舞蹈元素和大胆的舞美元素完美地糅合在一起是其成功的秘诀。   关键词:音乐剧;《猫》;韦伯

  摘要:音乐剧是由音乐、舞蹈、戏剧表演等与舞台设计、灯光师、造型师、导演、服装、演员、音响等的配合而完成的。音乐剧有他丰富的表演形式和多样的表演风格。歌剧《猫》是一部以儿童诗集改编而成的音乐剧,这样的取材成功的希望不被看好。但音乐奇才安德鲁·洛伊德·韦伯和一批天才的创作团队使《猫》最终取得了辉煌的成绩,其主题曲《回忆》感人至深、风靡全球,成为《猫》剧的代表和象征。音乐剧《猫》将丰富的音乐元素、新颖的舞蹈元素和大胆的舞美元素完美地糅合在一起是其成功的秘诀。
  关键词:音乐剧;《猫》;韦伯
  作者简介:张欢欢(1990-),女,甘肃陇南人,兰州大学艺术学院在读本科生,从事音乐表演研究。
  [中图分类号]:I207.33[文献标识码]:A
  [文章编号]:1002-2139(2012)-09-0195-01
  一、韦伯与音乐剧《猫》
  在世界四大音乐剧《猫》、《歌剧院幽灵》、《西贡小姐》和《悲惨世界》中,韦伯的作品就占了两部。他的作品虽然不能满足每个人的审美要求,但它们的观众及票房成绩对他的成功给予了有力的证明,人们常用“天才”、“奇才”甚至“鬼才”来形容这个人。
  音乐剧《猫》是韦伯根据英国著名诗人、诺贝尔文学奖获得者托马斯·斯特尔斯·艾略特(1888—1965)的儿童诗集《擅长装扮的老猫经》改编而成的。诗作完成于1939年10月,音乐剧的创作始于1977年,两者相差38年。这次创作完全是源于韦伯儿时就读过这首诗的浓厚兴趣。但其中最著名的唱段《回忆》是从诗集中未曾出版过的部分创作的。魅力猫格里泽贝拉的故事给了韦伯巨大的创作灵感,但是他的创作意向却遭到了大多数亲朋好友的一致反对。人们认为没有剧情的诗集改编的音乐剧本会带来致命的错误。毕竟,一部由儿童诗集改编的作品是难以支撑起满足观众口味的戏剧情节的。可是韦伯的态度却非常坚定,他认为这部音乐剧可以摆脱剧情对音乐剧的束缚,依靠音乐就足以营造打动观众的气氛。事实证明韦伯是伟大的。他找到了由导演特雷·沃尔·努恩为首的一批天才型人物。于是,《猫》剧成功的最大保障之一——杰出的主创团队形成了。
  二、音乐剧—《猫》
  《猫》的剧情非常简单,杰里克猫族在每年一度的舞会上,等待猫族中最具权威的领袖猫老杜特洛诺米来裁定哪一只猫登上九重天。于是,所有的猫都粉墨登场尽显自己的风采。最后是“魅力猫”登场,她年轻时是猫族里最漂亮的,为追求新鲜的生活去外面的世界寻梦,当大失所望回到猫族之后,魅力猫已变成一只邋遢落寂、丑陋难看的老猫了。除了领袖猫,所有的猫都不了解她光鲜的过去,且对她充满了敌视。但是在她不断地徘徊于猫群的周围,几次请求猫群的原谅,并发自肺腑地唱出《回忆》后而感动了所有的猫,大家一致推举魅力猫登上了九重天。
  《猫》剧中的戏剧性太少了,然而,获得了巨大的成功,这正回应了韦伯创作时的自信。那么,剧本取材于儿童诗集的音乐剧又是怎么成功的呢?当代最重要的美国音乐学家之一约瑟夫·科尔曼认为:“尽管诗歌的适应性很强、意义明确,但即使最富激情的念白也只能在受限的感情层面发生效用,而音乐却可以自然而然地超越这个层面。”韦伯正是巧妙地利用了音乐的这一特性,用优美的音乐打动了观众的心。
  三、《猫》中的音乐
  韦伯之所以能够用音乐来成就一部不朽的音乐剧,是与他独特的创作理念分不开的。在创作手法上:现代先锋派的、古典的、流行的等多种手法兼收并蓄;声乐演论文代发中心(www.21cnlunwen.com)提供优质论文发表服务唱上:美声、通俗、摇滚同台展现;器乐演奏上:传统的交响乐与流行的电声乐融为一体。在《猫》剧21首歌曲中,它的旋律风格也是多元化的。如宗教圣咏的合唱和配乐诗朗诵、rap说唱与摇滚结合、爵士之风与古典宣叙调风格都在《猫》的舞台上大放异彩。此外,剧中还有很多不同风格的摇滚舞曲、芭蕾舞曲等等都堪称经典。主题曲《回忆》感人至深、风靡全球,成为《猫》剧的代表和象征、音乐剧史上的一首不朽名曲。
  《回忆》这首歌是由剧中的主角魅力猫“格里泽贝拉”演唱的,她是全剧的重点,是她的出现推向全剧的高潮,因为她就是那支被选为重生,登上九重天的那只猫。它年轻时魅力十足,而年老后邋遢肮脏。她孤独衰弱遭人唾弃,流浪在最下等的街区,受到猫族的排挤,她也渴望升入天堂,但这对她显然是一种奢望,在这个情景下,她演唱了这首《回忆》。这首歌临近首演之时,导演特雷沃尔·努恩仍不满意,是韦伯熬了通宵后写成的。歌词是在旋律完成后导演借用了艾略特的另一首诗作《风夜狂想曲》为参照,花了一个星期才将上面那段唯美的文字完成。在这首歌曲里,人性与“猫性”几乎等同。原本的艳丽光鲜不复存在,衣衫褴褛又遭人唾弃,内心的辛酸与寂寞可想而知。对于回到猫族的渴望从声音微颤的"happiness"一词中进发,巨大的情感宣泄而出。
  在《猫》剧中,韦伯所要求的演唱风格放大了声乐的再现功能。“英雄猫”是一个贯穿全剧的男中音角色,从头到尾几乎都是气息饱满声音圆润,突出了英雄猫的领袖气概,而且声音中也不乏抒情的能力。同为男中音,“富贵猫”就不同了。这是一个大腹便便的家伙,一开口就是标准的歌剧男中音,他的音色雄厚威严,尊贵的地位由中气十足的声音凸现出来。“可爱猫”的音色高亢明亮又不失甜美纯净,自然地将青春气息释放出来。“魅力猫”则充满了厚重的沧桑感。“老剧场猫”声音沙哑而颤抖,可当他回忆当年的风光时声音又变得底气十足。“领袖猫”虽然是个男高音,但他同时又是猫群中活得最久的,所以声音中不时流出虚弱、颤抖和苍老的迹象。《猫》与其他音乐剧相比的益处在于它的表演风格是把只有人才具有的悲欢离合和一切感性的东西移置到了一群精灵猫的身上,而又在这个层面进行了一些高于普通人群情感事件的抽象和夸张的描写。用这种制造抓住了观看者那似懂非明的心态,而让人始终想弄明白,这样猫戏就在观者心态下传读下来,常演不衰。
  《猫》是当今世界音乐剧中最成功的作品。是韦伯根据艾略特的诗集《老负鼠讲讲世上的猫》谱曲的歌舞剧。是伦敦和百老汇上演时间最长的音乐剧。1981年首演于新伦敦剧院,1983年获得最佳音乐剧奖等7项托尼奖。剧中一曲《回忆》已成为音乐剧经典。直到2003年,音乐剧《猫》进入了北京和上海大剧院的舞台,引起了强烈的轰动效应,看过该剧的都激动狂喜,并各自发表感想。推动了中国人对音乐剧的意识,同样也推动了中国音乐剧艺术文化向前发展,从而使中国音乐剧从中吸取更多新意。
  参考文献:
  [1]、周小川,肖梦。音乐剧之旅,新世界出版社,1998。
  [2]、叶洪涛。音乐剧声乐演唱教材,中国文联出版社,2003。
  [3]、梁伯龙,李月。戏剧表演基础,文化艺术出版社,2002。

 
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